STARTO社所属グループの現在地！契約実態と2026年最新一覧

旧体制の解体と新会社「STARTO ENTERTAINMENT（スタートエンターテインメント）」の本格始動から月日を経て、日本の男性アイドルシーンはかつてない転換期を迎えています。かつての絶対的な中央集権型マネジメントから、欧米型の「エージェント契約」と「マネジメント契約」を選択できるハイブリッド体制へと舵を切ったことで、タレントと事務所の関係性は根本から再構築されました。

2026年現在、独立や個人事務所の設立、メンバーの脱退、さらにはグループの枠組みを再定義する新メンバーオーディションの実施など、所属各グループが歩む進路は多様化を極めています。「STARTO社移行後のスタートグループはどうなったのか」「退所や独立の噂はどこまで真実なのか」――報道各社の取材データや公式発表資料、そして現場の動向を突き合わせ、最新のグループ実態と契約の内幕を徹底検証します。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：STARTO所属グループは全14組のデビュー組を軸に稼働し、グループ活動と個人活動で契約を分ける「ハイブリッド型エージェント制」が完全に定着した。
• 要点2：相次ぐ独立や退所の噂の背景には「事務所との確執」ではなく、税務最適化や表現の自由度向上を目的とした「戦略的自立（個人会社設立）」が主因である。
• 要点3：ファンクラブ運営やサブスク配信のデジタル開放が進む一方、従来型の「疑似家族的な一体感」を好むファン層との間で受け止め方に二極化が生じている。

【2026年最新】STARTO社移行後のスタートグループ一覧と新体制の全貌

STARTO ENTERTAINMENT（スタートエンターテインメント）への移行後、所属グループを取り巻く環境は劇変しました。「グループは存続するのか」「解散や活動休止のドミノが起きるのではないか」というファンの懸念に対し、現在STARTO社が公式に公表しているデビュー組は全14グループを数え、各組が独自の活動方針を確立しています。

公式発表資料および最新の活動動向に基づく、2026年現在のスタートグループ デビュー順一覧は以下の通りです。

1. NEWS（2003年デビュー）
3人体制（小山慶一郎、加藤シゲアキ、増田貴久）で盤石のライブ動員力を維持。執筆や情報番組など個人の強みを活かしつつ、音楽フェスへの積極参加など外向的なアプローチを強めています。

2. SUPER EIGHT（2004年デビュー / 旧・関ジャニ∞）
グループ名改称を経てバンドカルチャーとの融合を加速。独自の音楽性を確立し、自主企画フェスの成功など国内ロックシーンでも確固たる地位を築いています。

3. KAT-TUN（2006年デビュー）
亀梨和也の個人会社設立など個々のプロデュース領域を広げつつ、グループとしてのエッジの効いたステージングとエンターテインメント性を堅持しています。

4. Hey! Say! JUMP（2007年デビュー）
バラエティ、映画、舞台と全方位で活躍。デジタルプラットフォームの活用やSNS発信にいち早く順応し、若年層から長年のファンまで厚い支持層をキープしています。

5. Kis-My-Ft2（2011年デビュー）
体制移行を経ながらも、全国アリーナ・ドームツアーを定期開催。YouTubeやバラエティでの人間味あふれる企画力が高く評価されています。

6. timelesz（2011年デビュー / 旧・Sexy Zone）
中島健人の卒業を経て「timelesz」へ改名。新メンバー加入オーディション「timelesz project（通称タイプロ）」を敢行し、これまでの旧態依然としたアイドル像を破壊する先駆的な試みとして社会現象級の反響を巻き起こしました。

7. A.B.C-Z（2012年デビュー）
メンバーの卒業を経て新体制へシフト。高いアクロバット技術と舞台・演劇界での確固たる実績を土台に、コアなファンベースに支えられています。

8. WEST.（2014年デビュー / 旧・ジャニーズWEST）
改名後、ロックサウンドとストレートな熱唱スタイルを前面に押し出し、大型野外フェスへの連続出演など音楽面での再評価が急速に進んでいます。

9. King & Prince（2018年デビュー）
永瀬廉と髙橋海人の2人体制移行後、共同出資による「株式会社King & Prince」を設立。STARTO社とエージェント契約を結び、自律的なクリエイティブとグループブランドの維持を両立させています。

10. SixTONES（2020年デビュー）
ソニー・ミュージックとの強力なタッグによる独自の洋楽的アプローチとラジオ文化を牽引。メンバー個々の映画・ドラマ単独主演が相次ぎ、多面的な展開を見せています。

11. Snow Man（2020年デビュー）
ミリオンセラーを連発するメガヒットグループとして、CDセールス、配信、映画興行収入のすべての指標で業界トップを独走。2026年現在もその勢いは衰えを知りません。

12. なにわ男子（2021年デビュー）
王道アイドル路線を極め、アジアツアーなど海外進出を具現化。ポップアイコンとしての圧倒的なビジュアルと親しみやすさで幅広い層を惹きつけています。

13. Travis Japan（2022年全世界配信デビュー）
世界配信デビューの強みを活かし、全編英語詞の楽曲や米・アジア圏での活動を継続。世界水準のシンクロダンスを武器に独自のグローバル展開を進行中です。

14. Aぇ! group（2024年デビュー）
関西発のバンド＆ダンスパフォーマンスグループとして念願のデビューを果たし、アリーナツアーを即完売させるなど、新世代の旗手として存在感を高めています。

このほか、嵐が5人連名で「株式会社嵐」を立ち上げてSTARTO社とエージェント契約を締結した件や、KinKi Kidsにおいて堂本剛が個人独立しつつ堂本光一がSTARTO社と契約を結びグループ活動を継続させている事例など、従来の「事務所に縛られる形」ではない、極めて柔軟なグループ存続の道筋が切り拓かれています。

スタートグループ契約状況と活動形態の徹底比較データ

新体制における最大の変化は、タレントが画一的な「所属」ではなく、自身のキャリア設計に応じた契約形態を選択できるようになった点です。報道各社の取材データおよび関係者の証言を総合すると、現在のスタートグループ 契約状況は大きく「専属マネジメント契約」「グループエージェント契約」「個人独立・業務提携」の3つに分類されます。

客観的な数値が物語る通り、STARTO社への移行は単なる「社名の看板架け替え」ではなく、業界標準から大きく遅れをとっていたデジタル権利関係や契約形態の近代化を決定づけました。

【実態検証】利用者の生の声と現場目線で見えたリアル

新体制の船出から時間が経過した今、現場のファンやユーザーはどのような実感を持っているのでしょうか。SNS上の言及、5ちゃんねる（現5ちゃんねる/2ちゃんねる掲示板）、知恵袋、そしてコンサート現場での取材データから、スタートグループ ネットの反応を検証すると、期待と戸惑いが交錯するリアルな本音が浮かび上がります。

「以前はCDを買わないと聴けなかったカップリング曲がSpotifyやApple Musicで普通に聴けるようになった。友達にもリンクひとつで布教できるし、テレビ以外の露出が劇的に増えた」（20代・女性ファン）

「チケットのデジタル化と本人確認が厳格になったことで、明らかな高額転売ヤーがスタンド席から激減した。落選は相変わらず多いけれど、システムに対する不公平感は薄れた気がする」（30代・現場通い派）

こうした近代化を歓迎する声が多数を占める一方で、エージェント制ならではの「タレントと事務所の距離感」に寂しさを覚える声も少なくありません。

「個人事務所を作ったタレントが外部の仕事を優先しているように見える時がある。全員が同じ方向を向いていた旧体制の『運命共同体』のような熱量が薄れ、ビジネスライクになってしまったと感じる瞬間がある」（40代・古参ファン）

現場の空気感を総括すれば、かつての「見えない巨大な力に守られた聖域」から、「タレント自身の自己責任とプロデュース力で勝負するオープンなエンタメ空間」へと観客の認識もシフトしています。

一般に知られていない盲点とネットの誤解｜「退所ドミノ」と「独立理由」の真相

ネットニュースやSNSで定期的にトレンド入りする「退所ドミノ」「独立の噂」ですが、そこには明らかな誤解と偏見が含まれています。旧体制下における退所は「事務所との決裂」や「芸能界からの干され」を意味することが常でしたが、STARTO ENTERTAINMENT 現在の文脈においては、まったく異なる力学が働いています。

第一の誤解は、「個人会社設立＝グループ脱退・事務所離脱」という短絡的な図式です。二宮和也（嵐）や亀梨和也（KAT-TUN）の個人事務所設立が典型であるように、自前の法人を立ち上げる主たる理由は、ギャランティ配分の適正化、節税対策、および個人の執筆・プロデュース業務のスピードアップにあります。STARTO社とは「グループ業務におけるエージェント契約」を継続して結んでいるため、事務所を敵に回すような対立構造は存在しません。

第二の盲点は、退所したタレントが旧所属タレントと公の場で共演できるようになった事実です。かつての芸能界ではタブー視されていた「辞めジャニ」との音楽番組・映画・バラエティでの共演が、2026年現在は日常的な光景となっています。公正取引委員会の監視や世論の厳しい視線もあり、圧力をかけて競合を排除する構造そのものが瓦解しました。

第三に、スタートグループ メンバー脱退に関しても、「確執」一辺倒ではなく「人生のタイムリミットと表現の追究」という個人的かつ正当なキャリア選択として捉えられるケースが増えています。30代〜40代を迎えたタレントが、アイドルという枠組みを超えて舞台演劇、世界市場への挑戦、あるいは裏方プロデュースへと軸足を移すことは、極めて自然な職業的ステップです。噂に惑わされず、公式発表の行間と実際の契約形態を見極める冷静さが求められます。

【プロの結論】エージェント制移行が浮き彫りにした芸能界の構造変化

芸能ジャーナリズムおよび社会学的な見地からこの移行劇を俯瞰すると、STARTO社が成し遂げた変革の本質は、「疑似家族的な共依存関係の解消」と「心理的バウンダリー（境界線）の確立」に集約されます。

【プロの結論】「疑似家族の共依存」から「健全な心理的バウンダリー」への脱皮

昭和から平成にかけての芸能プロダクションは、創業者や経営陣が「親」、タレントが「子ども」という擬似的な家族関係を構築することで結束を保ってきました。そこでは私生活の管理と引き換えに絶対的な庇護が与えられ、タレント側も判断を委ねる共依存関係が成立していた側面があります。

しかし、エージェント制の導入は、両者の間に明確な「ビジネスパートナーとしての境界線」を引きました。タレントは自らのキャリアの責任者となり、事務所は対等な契約に基づいてマネジメント業務を受託する。この構造変化は、タレントに自立を促すと同時に、不透明な権力勾配によるハラスメントを構造的に防止する防波堤として機能しています。

【プロの結論】新体制を純粋に楽しめるファン・違和感を抱きやすいファンの判断基準

この変化を受け入れられるかどうかは、読者やファンがアイドルカルチャーに「何を求めているか」によって明確に分かれます。

▼ 新体制を前向きに楽しめる人の条件

• タレント個人の自律性やクリエイティブな挑戦、海外進出を応援したい人
• サブスクでの楽曲聴取やSNSでの気軽な交流など、デジタルの利便性を最優先する人
• 「事務所」という枠にとらわれず、外部アーティストとの自由なコラボレーションを楽しめる人

▼ 現状のシステムに違和感を抱きやすい人の条件

• 「事務所全体が一つの家族」という箱推し文化や、運動会・カウコンに見られた強固な仲間意識を愛していた人
• タレントの私生活やキャリアが完全にコントロールされた、無菌室のような偶像崇拝を求める人
• エージェント契約に伴うメンバー間の個人仕事の格差や、露出頻度のバラつきを受け入れられない人

【スタート グループ】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：ファンクラブの会員資格やチケット優先予約は、STARTO社移行でどう変わりましたか？
A1：ファンクラブは新体制のシステムへ引き継がれ、会員番号や入会期間は保持された状態で運営されています。チケット申込みにおいては顔認証や公式リセール機能の導入など、デジタルセキュリティが大幅に強化され、不正転売対策が進んでいます。

Q2：個人事務所を設立したメンバーは、今後グループから脱退してしまうのでしょうか？
A2：個人事務所の設立は直ちにグループ脱退を意味しません。STARTO社とはグループ活動単位でエージェント契約を結び、個人の俳優・プロデュース業務のみを自社で行う「分業体制」が確立されています。嵐やKing & Princeの事例が示す通り、グループ存続のための前向きな選択肢となっています。

Q3：2026年以降、ジュニア（旧ジャニーズJr.）からの新規グループデビューはありますか？
A3：2024年のAぇ! groupのデビュー以降も、ジュニア内ユニットの育成と再編は継続して行われています。ライブ動員実績、SNSや動画配信の再生数、国内外での話題性を総合的に判断し、順次新グループのデビューが計画されています。

まとめ：変革期を乗り越えたスタートグループの2026年未来図

旧来のビジネスモデルの終焉という未曾有の危機からスタートしたSTARTO ENTERTAINMENTですが、所属グループは解体されることなく、むしろ自立したプロフェッショナル集団へと進化を遂げました。全14組のデビュー組が見せる多様な活動形態は、日本の男性アイドル界が長年抱えていた構造的課題を克服しつつある証左でもあります。

タレントが自らの意思で契約を選び、クリエイティブに責任を持つ時代へ。不確かなネットの噂に惑わされることなく、彼らがステージ上で放つパフォーマンスと選択の軌跡を注視していくことが、2026年のエンターテインメントを深く楽しむための確固たる羅針盤となるはずです。 （出典: スタート グループ（Yahoo!ニュース））